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因此，《长相思2》归来，本人这篇评论，先叠一层理性探讨buff，希望诸位剧粉、CP粉和明星粉们，都和气生财，要相爱不要打架。
《长相思2》海报
那么从一部剧开篇来说，够吸引人吗？答案当然也是否定的。对比《庆余年2》，同样是第二部，起码王倦还是给出了一个正经的新剧开篇：把新悬念和主人公危机给足了，吊住观众胃口，有追看性。而《长相思2》的新剧开篇，那就是第40集（第一部共39集）。
《长相思2》的首日腾讯站内热度值破28000，已超过第一部的首日热度值。
所谓“沉浸式古偶”，就是别的什么家国情怀、朝堂争斗、权谋宫斗，搞不来不如不搞，一切都明确是恋爱的背景板，这在近几年的古偶市场实属罕见。
弹幕评价玱玹的政治联姻：“他结婚如上坟，上坟如结婚。”
而古偶赛道，最重要的还是情感戏，其他类型元素都属于锦上添花的炫技。炫技的基础，还是要情感戏好。如果古偶剧情感戏差还要硬搞“古偶+N”，就像是我小时候课堂上转笔，学霸转笔，班主任看到欣慰“孩子学得轻松”，看到我转笔，只会说：“呔！不务正业！”
《长相思》不搞那些，什么家国情怀、权谋宫斗，一切都是恋爱的背景板，全大荒都只是那四个人play的一环，要的就是一个主角们沉浸式谈恋爱，而你沉浸式嗑CP，别的一概不要思考。所以这是什么创作思路？这是恋游的创作思路。
《长相思2》的大女主金句海报
这种创作思路，去年《长相思》就玩得很溜。当时首日热度值海报，选用的就是大女主+她的西皮们。
比如《知否》，故事主线跟随着男女主的宅斗朝争前进，而男二小公爷的行动，基本始终在前面这条线上发展变化、产生危机、对男女主进行阻碍或帮助等。恋游创作也分角色主次，但每个可攻略人物，基本都有自己单独的故事线和行动线、专属场景、可触发任务等等，等于每个人物都是一个副本。这种做法，就使得每一个可攻略人物，都有自己完整的人物变化和感情发展空间，能有足够的细节呈现，能留足与玩家私密的爱情空间和心跳回忆发酵的戏剧可能。
《长相思》的爱情线创作方式，就更接近恋游的写法，每个人物都细节拉满，都几乎给足了“男主”待遇，都有足够和女主谈情说爱的空间，且，一般偶像剧即使女主追求者众，也只心属一人，而《长相思》反之，正是因为剧作上“一女三男”暧昧不明的空间给够了，才有了该剧每组CP的“好嗑度”，也就有了各CP党网上的腥风血雨。
而随着这种写法带来的问题，也是明显的。一部剧的戏剧容量是有限的，因此编剧端的“抓大放小”和厘清戏剧结构是很重要的。《长相思》过度聚焦在情感戏的极度细腻上（很少见到一部剧单场戏少拍一两个男女主微表情，都会降低“嗑度”），导致除情感戏外，没有给故事剧情线、人物成长留足写作空间。
比如这场四人戏，就是西皮间的极限拉扯。一段玩笑话，就炸出了小夭的态度，涂山璟突然发脾气、相柳的眼神变了，都很好品。
还有爷爷催婚这场戏，小夭追问，玱玹这个回答的节奏感，让观众跟着大喘气儿。爷爷：看破不说破。
重申一下我的观点，《长相思》的故事，是个彻头彻尾的悲剧。这个悲剧比一般古偶做得好的地方，就在于它不是失忆、绝症之类靠编剧技术人为制造的悲，而是人物性格和人物命运高度统一的悲。
比如相柳的悲剧，表面是对洪江忠义和女主情感之间的矛盾，但这个矛盾并非无解，可他偏执重情的性格，导致他注定是困死其中的命运。
只有听到与喜欢之人相守时，平日里不显山露水的相柳，才有了那一点点真实情绪。
大婚之夜抛下新娘，独自看着秋千架忆往昔的玱玹。此举，何尝不是对另一个女人的折磨？
习惯用坚强的外表伪装自己的小夭，甚至无法理解自己为何破防。
比起如今爱在心口难开的涂山璟，许多观众像小夭一样，更怀念清水镇的叶十七。
即便如此，不出意外，我还是会追完第二季，因为确实想在这个夏天，沉浸式学习桐华姐的情感戏写法，并纵情感受一次中国古偶剧史诗级的be现场：就让这大雨全都落下。